明白了,诗的文笔比较像方文山+宋冬野,受众面很广
这种缓缓地寂寞地叙述风格,太喜欢了
毕赣这种玩法看一个还行,再看一个还蛮腻的。特别是念诗,实际上并不朴实,有些在耍花腔的,新作要不就简单直白去拍,要不就换种玩法,还是这样拍的话肯定不行。
我觉得很有趣啊!包括那有意思的诗句。
看这片的感觉,就像以前做的语文阅读理解,然后,出题人问,作者要表达的主题是什么?以前为了得分啊,会瞎扯一堆芸芸,但这片呢,感觉是有的,但我现在可以说,我没看懂。
诗意的时空一隅
有人赞美聪慧,有人则不。喜欢你时是聂隐娘,不喜欢时是聂你娘。喜欢你时是毕赣,不喜欢时你是赣B~
插在经文上的匕首被用作了话筒,这种诗意化的处理还是能看出一些灵气,其它的,瞎夸也没太大意思,短短二十分钟的篇幅,又是经又是歌又是诗的,这叫人说什么好。
毕导这是多爱自己写的诗啊,密不透风,本该有的缄默和留白,完全被诗歌的朗诵给糊住了,不透气儿。除此之外别的都不错,把金刚经埋在河边,“等到风吹过的时候四周将会得到超度”。
短片不错,诗太多余。画蛇添足,成了蜥蜴。
似乎看到了阿比查邦、卡普拉诺格鲁和帕索里尼。蛮多人吐槽里面的诗,我反倒颇为喜欢,没有这诗就不是毕赣那颗苍老的心所拍的东西了。
金剛經用黑白拍攝, 沒搶戲, 很夾部戲, 旁白吟詩, 精到地配合影像, 從頭到尾都象詩, 雖然劇情那樣殘酷. 藝術中心的放映可惜沒爆滿...
老陈叔叔大概是导演的李康生(不
金刚经是一叶舟,金刚经是一载车,渡人前,绝人后。金刚经也是一把刀,两面为镜,或反照人脸或掩入五脏。从黑暗到闪电闪烁,从黑暗到铁栏相隔的前后车座。两杀手总需第三者,司机、牙医、船夫、被害。手-佛珠-狗,手-手表-手,手-电筒-牙,手-刀子-人,手-烟头-舟,手-木桩-歌。刀柄麦克风,死者听众。
无执,一执着就成了虚妄;无住,一驻留就成了故乡。我们自始至终生活在一条船上,冷静地诱杀昨天那个莽撞的自己;时间一直遗留在路上,让稻花黄,让槐花香。
唱歌的长镜头切了一下是个败笔,唱歌的长镜头后面都切掉,直接雷声。个人看法
从《金刚经》到《路边野餐》的变化是让人欣喜的,而从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》却让人觉得可惜,前两部里才有我去过的那个凯里的气质,行歌坐月的南方,充满秘密与诗意的潮湿小城。而到地球最后的夜晚,导演已经不写诗而开始上吐槽大会了,拍艺术电影如果不与自己的孤独相处拍出来的东西就是骗人的。贾樟柯姜文拍了十多年才开始重复自己,李安到现在还在创新,而毕赣第二部长篇就开始重复自己了,变得精致了,但有的东西只有粗糙才有质感,就像grunge一样,粗糙反而是它闪光点。
身为一个伍佰歌迷,这片必须给伍分。
有意思,推荐,89年生的导演,写诗写得很不错。
这片儿是一首赠友人的短诗。
风格延续及掌控升级:日常体系的诗与魂,及青春过往旧事,极度冷暴力。
真够作的,一星。倒是很有想法,因此加一星。